C’était pas faute d’en avoir lu, des live reports, des compte-rendus de concerts tous plus enthousiastes les uns que les autres de spectateurs encore sous le choc de ses performances scéniques intenses et électriques, on l’a quand-même prise de plein fouet, la claque de cet album live.

Dominique A avait pourtant prévenu : la captation serait idéale ou ne serait pas. Eh bien elle l’est, c’est le moins qu’on puisse dire, et les plus casaniers d’entre nous n’ont plus la moindre excuse, d’ailleurs comme ils n’en cherchaient surtout pas ça tombe plutôt bien : il leur faudra goûter à leur tour à ces versions transfigurées (La mémoire neuve, devenu tribal et atmosphérique à souhait), enflammées (L’amour), torturées (Le bowling, immense), post-punkisés (Le courage des oiseaux) de chansons que l’on pensait parfois impossibles à transposer aussi superbement sur scène (L’horizon, inévitablement le sommet de l’album avec ses arrangements de cuivres et d’instruments à vent toujours au premier plan et les notes égrénées de son piano mélancolique qui s’enpare plus que jamais du "silence qui meurt aux alentours"), partagées entre propension naturelle au lo-fi et amour des arrangements savants (un Antonia métallique et hanté) et mixées qui plus est à la perfection : si ce n’était les applaudissements du public et les remerciements de l’artiste, Sur nos forces motrices , qui nous réserve en plus de tout ça un inédit poignant issu des sessions de L’horizon (Marina Tsvétaéva), pourrait passer sans problème pour un album studio de Dominique A, la sueur en plus. Et c’est justement ça qui fait toute la différence.