Pawn In The Game Pt. 1 : il fallait oser du Michel Legrand sur un album hip-hop, surtout Le Messager, déjà samplé l’année précédente par RJD2 sur A Shot In The Dark - d’aucuns penseront plutôt au générique de l’émission de France 2 "Faites entrer l’accusé"... enfin bon. Mais là où l’auteur de Deadringer s’était contenté d’une transition (et quelle transition !), Sole transcende encore davantage l’original en construisant sur ce clavecin mortuaire un morceau vibrant, vindicatif et virtuose en forme de chevauchée morriconienne.

Un exemple à l’image de tout l’album, d’une richesse d’inspiration peu commune (musiques de films donc, mais aussi folk, jazz, rock, soul, ambient ou encore électronica, avec l’omniprésence discrète de ces claviers analogiques rappelant par moments l’atmosphère des meilleurs films de John Carpenter et qui deviendront par la suite l’une des principales caractéristiques sonores de la musique de Sole), qui ne recule devant aucune gageure : évoquer les cuivres en apesanteur et la basse morriconienne (encore) de Portishead dès l’ouverture de l’album sur Da Baddest Poet, puis carrément sampler la voix de Beth Gibbons (Cowboy, sur l’éponyme de Portishead) quelques morceaux plus tard, sur le magistral Respect Pt. 3... on dit respect.

Tantôt vénéneux, tantôt mélancolique, souvent lyrique et parfois même bouleversant (Teepee On A Highway Blues, qui convoque le plus beau du grand Lalo Schifrin), Sole n’a du rappeur tel qu’on se l’imagine, que le flow... et encore : rarement phrasé hip-hop aura autant respiré l’intime à fleur de peau, qu’il soit engagé, désabusé, angoissé ou frappé par la folie d’un monde comme plongé dans une guerre perpétuelle. Autant dire que si Bottle Of Humans était déjà un grand album, à partir d’ici Tim Holland aka Sole ou Mansbestfriend ne pondra plus que des chef-d’oeuvres, toujours plus vastes et plus aboutis.