"Les autorités ont ordonné à Anima Technologies de cesser d’exercer ses activités". Tel était le message apparaissant mi-juin au bas des affiches diffusées dans le métro londonien, sur quelques photomatons milanais ou le Dallas Observer. Il y était question d’une caméra novatrice, à même de capturer les pensées du subconscient.

Partagé entre Allemagne et Autriche, le trio Imposition Man établit un shunt temporel entre 1982 et 2019 et montre qu’hier, c’était déjà aujourd’hui.

Métronomique. Chaque année impaire de cette décennie aura vu Jay-Jay Johanson publier un disque. Et restant sur des livraisons aussi envoûtantes que Opium et Bury The Hatchet, il va sans dire qu’aucun de ces disques ne constituait un prétexte à garder un quelconque rythme de publication.

My Oversoul, nouvel album de We Only Said, met en avant sa sur-âme élégamment cabossée et c’est beau.

Avec une tracklist composée de huit morceaux, Rob Dougan nous a fait croire à l’apparition de l’arlésienne ultime : l’enregistrement du successeur de Furious Angels. Il faut dire que, vingt ans après, cela aurait eu de l’allure. Finalement, la dernière sortie de l’Australien - depuis longtemps basé à Londres - ressemble plutôt à un EP puisque les quatre dernières pistes de The Life of the World to Come ne sont rien d’autre que les versions instrumentales des premières...

La prochaine Pharmakon ou Puce Mary serait-elle une ex pop star japonaise désillusionnée de 18 ans ?

Découvert presque au hasard durant l’édition 2017 du festival Iceland Airwaves quand, en marchant dans la rue, leur musique m’avait positivement claqué dans les oreilles avec leur titre Insect, le trio GRÓA revient avec, déjà, un deuxième album, Í Glimmerheimi. Le moins que l’on puisse dire est qu’elles n’ont pas chômé depuis la sortie il y a un an d’un premier disque qui laissait déjà entrevoir un beau potentiel.

Trois ans après Swimming Lessons, Camp Claude offre une double dose d’onirisme à ses fans de la première heure avec un Double Dreaming qui leur permet de mettre en valeur deux morceaux (Hero, Do It) figurant sur l’EP Hero sorti entre-temps, et certaines des compositions rodées sur scène et dont nous faisions, par exemple, le récit à l’occasion d’un concert aux Bars en Trans’ l’hiver dernier.

Evidemment, Nicolas Poncet a pris une autre dimension depuis l’EP Travesti que nous chroniquions dans ces colonnes il y a tout juste cinq ans. Pour autant, s’il a laissé tomber le point d’exclamation qui ponctuait son pseudonyme (et parfois même le masque de lapin qui lui permettait de dissimuler son visage), Gontard ne s’est pas renié. Et si l’album-concept 2029 semble faire l’unanimité dans la presse spécialisée, les influences n’ont pas évolué.

Il y a deux ans, Don’t Get Lost constituait un point important dans la discographie du Brian Jonestown Massacre en ce sens qu’il s’agissait probablement de la plus aboutie des sorties de la formation à géométrie variable depuis le début du siècle. Entre pop psychédélique et shoegaze, ce disque maintenait une relative accessibilité malgré des expérimentations stimulantes.