Associé à l’Écossais Matthew Collings qui multiplie les expérimentations pour ensembles de guitares entre Édimbourg et l’Islande, Dag Rosenqvist offrait fin août aux "Collaboration Series" d’Hibernate un EP aux contrastes saisissants, parfait compromis entre les ruines monumentales sur zone de friction tectonique de feu Jasper TX (dont l’ultime album s’était hissé sans mal parmi les chefs-d’œuvre drone de l’année écoulée) et les élégies plus intimistes de son récent projet From The Mouth Of The Sun que l’on peut toujours se procurer en CDr limité du côté du label anglais.

Une ambivalence qui culmine d’emblée sur l’affrontement entre les arpèges de guitare délicats et le crescendo de bruit blanc de l’intro Wonderland Part One, avant de faire place au mur de drones amplifiés de l’imposant Precipice, véritable déluge doomesque annonçant le bien-nommé Music For Dying Amps et son tsunami final de gravats saturés. Entre-temps, Wonderland Part Two nous aura gratifiés d’une respiration bienvenue, faisant la part belle à un entrelacs tout juste esquissé d’enregistrements de terrain et de claviers en suspension, avant que les scintillements d’un clavecin baroque ne viennent percer le ciel de traîne aux field recordings désolés du fascinant Birds.

C’est dire si le Suédois - à l’exception peut-être du slowcore brumeux et plus convenu du dernier album en date de son duo De La Mancha - aura fait une grande année, lui qui prévoit encore de publier avant l’hiver chez Handmade Birds une rétrospective des raretés de Jasper TX ironiquement intitulée An Index Of Failure ainsi qu’un nouvel opus de The Silence Set toujours au côté de Tsukimono (et chez Fang Bomb cette fois, plus d’infos dès qu’on en a).

Quant à Matt Collings, qui avait déjà déchaîné l’an dernier chez Hibernate les tempêtes solaires aux infrabasses grondantes du superbe EP A Thousand Plateaus en collaboration avec le grand Talvihorros, il livrera très bientôt à Fluid Audio son premier long format enregistré dans les fameux Greenhouse Studios de Valgeir Sigurðsson à Reykjavík, un certain Splintered Instruments produit par Ben Frost et dont on peut sans doute déceler un avant-goût du côté de Fractured Instruments et de ses trois errances lunatiques aux confins du post-rock, de l’acousmatique et d’un ambient-jazz ardu façon Rune Grammofon.