L’EP Kosmik Musik (cf. #31 ici) en fut une nouvelle preuve en 2022, les Bristoliens de BEAK> ne sont jamais meilleurs qu’en troquant leurs plagiats de Can ou des Silver Apples pour un minimalisme flirtant avec l’ambient et replaçant l’atmosphère au centre des débats. Après le très surcoté >>>> de l’an dernier, on retrouve ainsi Geoff Barrow et sa bande aux manettes de la BO d’un documentaire mexicain primé en festivals et bientôt visible sur Netflix, lequel met en lumière la répression des journalistes osant s’attaquer à la corruption politique dans le cadre du trafic de drogue qui gangrène le pays : un exercice propice au genre d’approche qui leur sied le mieux.

Plus vraiment d’arpeggiators kosmische saillants cette fois mais des morceaux de durées hétérogènes qui les voient mettre leur inspiration krautrock au profit d’une tension feutrée aux guitares menaçantes (SOS 1) ou d’une motorik cinématographique aux accents dystopiques (SOS 5, pas loin des soundtracks de Barrow avec Ben Salisbury), entre deux passages plus réductionnistes tout en nappes ambient funestes et gondolées (SOS 3, SOS 6) ou ménageant de l’espace à la basse ou à la guitare électrique dans toute leur nudité (SOS 4, SOS 13, ou surtout l’épuré SOS 10). Certains claviers baroques évoquent par ailleurs les scores horrifiques de Goblin voire même les travaux de François de Roubaix (SOS 7), influences évidentes du cofondateur de Portishead qui n’a jamais caché son admiration pour les grands compositeurs de cinéma des 60s/70s, de Morricone à John Barry.

Une sortie qui donne envie d’en entendre davantage dans cette veine de la part du trio britannique.