Après plusieurs incursions électroniques assez désincarnées et pas très inspirées (notamment sur All Melody en 2018), Nils Frahm commence à revenir à ce qu’il sait faire de mieux, le piano solo intimiste et capté sur le vif, sans post-production. Après plusieurs albums ressortis des tiroirs pour le Piano Day ces dernières années (dernier en date, Graz, lâché en mars 12 ans après son enregistrement, qui faisait lui-même suite à Empty l’an passé), cette collection nettement plus conséquente (un double album de 23 titres pour presque 80 minutes de musique), compilant des pièces enregistrées entre 2009 et 2021, nous rappelle ainsi au talent du Berlinois pour ce genre de merveilleuses méditations introspectives et délicates (Late), jouées sur un piano pas toujours parfaitement accordé (In the Making, All Numbers End), agrémentées ici et là d’élans jazzy (New Friend), d’une reverb onirique (du superbe As a Reminder au très lofi Forgetmenot) ou de field recordings évocateurs contribuant à l’immersion (Rain Take), ailleurs doucement malmenées par le bruit des pédales (Then Patterns, Strickleiter) ou la persistance d’un souffle statique qui contribue à leur charme organique désarmant d’évidence et de dépouillement (Todo Nada, The Idea Machine). Sommet de spleen à la Satie, Weddinger Walzer est même probablement la plus belle composition entendue chez le musicien depuis 2012 et son album Screws, voire pourquoi pas depuis le sommet Felt, autant dire que l’on vous conseille de ne pas passer à côté de cette fausse rétrospective aux allures d’album à part entière.