C’est certain, nous voici définitivement réconciliés avec Mono. Oubliés le manque d’inspiration d‘Hymn to the Immortal Wind et la grandiloquence de For My Parents, Nowhere Now Here est fait du même bois que ses prédécesseurs, The Last Dawn/Rays of Darkness et Requiem For Hell.

Les sceptiques pointeront d’ailleurs probablement cette continuité pour évoquer une hypothétique redite. Certes, avec Nowhere Now Here, les Japonais ne font pas leur mue et ne révolutionnent pas le post-rock. Qu’à cela ne tienne, tel n’étant sans doute plus leur objectif depuis une bonne décennie. Et quand bien même, en écoutant attentivement le disque, quelques contours électroniques apparaissent, conséquence probable de la récente collaboration du guitariste Takaakira ‘Taka’ Goto avec John McEntire, le membre de Mono ayant effectivement fait appel au musicien de Tortoise pour produire l’album de Behind the Shadow Drops, son nouveau projet en solo.

Par ailleurs, le renfort du batteur Dahm Majuri Cipolla et la première apparition de Tamaki au chant sur Breathe constituent d’autres évolutions confirmant que, si Mono ne donne aucun coup de pied dans la fourmilière, il refuse d’être un simple spectateur de sa propre histoire.

Les dix pistes – pour une heure tout pile – constituant Nowhere Now Here alternent passages arythmiques où seules persistent les boucles mélancoliques, et cavalcades endiablées. L’électricité au cœur des montagnes russes. Les Japonais revendiquent ici leur attrait pour le paradoxe existant entre noirceur et lumière, les constructions sonores – particulièrement sur les deux sommets que sont le massif titre homonyme et Meet Us Where The Night Ends – en attestant aussi bien que cette pochette élégante et poétique permettant à un ange dominant le clocher d’une église de s’offrir un petit coin de clarté au milieu de la pénombre ambiante. Exactement le sentiment que peut offrir l’écoute de ce dixième disque de Mono.